{"id":2803,"date":"2026-08-22T19:00:58","date_gmt":"2026-08-22T18:00:58","guid":{"rendered":"https:\/\/irreverent.info\/?p=2803"},"modified":"2026-08-22T21:06:52","modified_gmt":"2026-08-22T20:06:52","slug":"spider-noir","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/irreverent.info\/index.php\/2026\/08\/22\/spider-noir\/","title":{"rendered":"Spider-Noir"},"content":{"rendered":"

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L’Uomo Ragno si contamina di nero ma rimane ancorato al cinecomic.<\/strong><\/h2>\n<\/blockquote>\n

L\u2019ennesimo adattamento dell\u2019universo Marvel, Spider-Noir<\/i> porta sul piccolo schermo il personaggio alternativo dell\u2019Uomo Ragno creato da David Hine, Fabrice Sapolsky e Carmine Di Giandomenico per la quasi omonima miniserie Spider-Man Noir<\/a> <\/em>pubblicata nel 2009. In realt\u00e0 la serie non \u00e8 semplicemente la trasposizione del fumetto, ma ne prende il concetto di base e ne amplia la storia con elementi originali e propri.<\/p>\n

L\u2019operazione di contaminazione effettuata da Oren Uziel e Steve Lightfoot, rispettivamente showrunner e sceneggiatore, ha il pregio di mostrare cosa accade quando si prende uno dei supereroi pi\u00f9 popolari della cultura pop e lo si priva quasi completamente degli elementi che lo identificano come tale \u2013 niente spettacolo supereroistico, niente celebrazione del potere \u2013 trasformandolo in un detective hard-boiled, pragmatico e cinico, capace di violenza e ironia, spesso guidato da un proprio codice morale.<\/p>\n

Se a questo si aggiunge una dimensione esistenziale segnata dalla compromissione e dall’impossibilit\u00e0 di sottrarsi al sistema, in cui il protagonista non si limita a confrontarsi con un mondo corrotto, ma \u00e8 intrappolato in esso, il risultato \u00e8 una produzione in cui noir, pulp e cinecomic si compenetrano, costruendo una cornice quasi paradossale all\u2019interno della quale si muovono i personaggi.<\/p>\n

In questa affascinante fusione tra narrazione hard-boiled e pura energia da fumetto, Spider-Man, pur privato del costume, del supervillain e della dimensione spettacolare, rimane riconoscibile perch\u00e9 rimangono i suoi nuclei tematici \u2013\u00a0 <\/span>il rapporto problematico con la citt\u00e0, la solitudine, il senso di responsabilit\u00e0 e di colpa \u2013 ma cambia il loro significato.<\/p>\n

Cos\u00ec la colpa smette di essere la motivazione che spinge l\u2019eroe a fare la cosa giusta e si trasforma in qualcosa che lo tiene legato al passato, allo stesso tempo la responsabilit\u00e0 che nello Spider-Man classico porta all\u2019eroismo, in un universo noir diventa un peso, quasi una condanna. Da ultimo la citt\u00e0 non \u00e8 pi\u00f9 semplicemente l\u2019ambiente da proteggere, ma un sistema corrotto che intrappola il personaggio.<\/p>\n

Questo \u00e8 quello che accade a Ben Reilly\/The Spider, protagonista della serie, che veste i panni dell\u2019investigatore privato secondo il modello di Raymond Chandler, uno degli autori che pi\u00f9 contribuirono a definire l\u2019immaginario hard-boiled degli anni Trenta.<\/p>\n

E sono proprio gli anni della Grande Depressione a generare non solo lo sfondo della vicenda e la sua estetica, ma a costituire le fondamenta dell\u2019impianto narrativo. Questa scelta definisce la criminalit\u00e0, rende plausibile la figura del detective e il suo rapporto con le forze dell\u2019ordine, determina come The Spider pu\u00f2 agire, stabilisce la concezione di giustizia e il tipo di violenza. Se nell\u2019universo Marvel Spider-Man pu\u00f2 intervenire dall\u2019esterno come protettore della comunit\u00e0, qui deve muoversi all\u2019interno di una rete di istituzioni corrotte in cui i rapporti di potere sono sempre sbilanciati.<\/p>\n

L\u2019ambientazione noir diventa cos\u00ec lo strumento narrativo attraverso cui \u00e8 possibile reinventare il personaggio, interpretato da un Nicolas Cage splendidamente pulp, capace di far vibrare ogni battuta. Tuttavia, la scrittura ne spinge la caratterizzazione a volte un po\u2019 oltre, facendo emergere troppo l\u2019attore rispetto all\u2019universo narrativo, rischiando in alcune occasioni di trasformarlo in una caricatura del detective hard-boiled.<\/p>\n

Si crea cos\u00ec una tensione interna: la serie vuole contemporaneamente essere un noir serio e giocare con l\u2019immaginario pulp del genere. Lo Spider-Man di Cage \u00e8 teatrale, quasi archetipico, ma in alcuni momenti la sceneggiatura sembra volerci ricordare che stiamo guardando Nicolas Cage nei panni del detective hard-boiled invece di lasciarci semplicemente dentro al personaggio.<\/p>\n

Lo stesso vale per i personaggi secondari, costruiti su archetipi molto riconoscibili, alcuni dei quali funzionano meglio di altri. Su tutti spicca Cat Hardy (Li Jun Li), la femme fatale <\/i>che non \u00e8 semplicemente la donna seduttrice foriera di guai, ma cerca una via d\u2019uscita da un mondo che la intrappola. Il percorso sentimentale Ben-Cat \u00e8 tuttavia piuttosto convenzionale. A differenza del detective, per\u00f2, Cat appartiene al noir molto pi\u00f9 profondamente perch\u00e9 vive nella zona grigia fatta di compromessi e manipolazioni, sopravvivenza e tradimento.<\/p>\n

Brendan Gleeson veste molto bene i panni del villain Silvermane, un antagonista funzionale ma non particolarmente ambiguo o tragico, che rimane troppo vicino al clich\u00e9 del gangster da fumetto. Migliore di Silvermane, come antagonista, \u00e8 sicuramente Flint Marko\/Sandman (Jack Huston). Opera all\u2019interno del sistema criminale, ma conserva ancora qualcosa di umano e il rapporto con Cat introduce l\u2019elemento tragico, rendendolo contemporaneamente vittima e complice del sistema. In lui, la trasformazione fisica rende in modo visivo e letterale qualcosa che il noir solitamente traspone in modo psicologico: l\u2019uomo viene progressivamente deformato dall\u2019ambiente in cui vive.<\/p>\n

Pi\u00f9 interessante, invece, il personaggio di Robbie Robertson (Lamorne Morris), giornalista e amico di Ben, che introduce un tema molto caro al genere: il rapporto tra verit\u00e0, informazione e potere. Il suo arco narrativo \u00e8 ben scritto perch\u00e9 non si risolve in una semplice sottotrama criminale o sentimentale, ma d\u00e0 vita ad un percorso parallelo a quello di Ben sul tema della responsabilit\u00e0. A chiudere il cast di supporto sono Janet, segretaria di Ben, intelligente e sarcastica \u2013 forse il personaggio pi\u00f9 convenzionale e prevedibile \u2013 e Megawatt, villain pulp decisamente troppo sopra le righe.<\/p>\n

La serie si veste di noir, ma sembra non pensare noir, poich\u00e9 se da un lato non mancano compromissione, ambiguit\u00e0 morale, impossibilit\u00e0 di modificare il sistema, personaggi costretti al compromesso, dall\u2019altro, invece, mancano, almeno in parte, fatalismo, disperazione, claustrofobia e distanza tra verit\u00e0 e giustizia. Uziel sembra voler usare il noir per reinventare Spider-Man, ma nel momento in cui questa reinvenzione potrebbe davvero diventare radicale, torna a rifugiarsi nella struttura narrativa e morale del cinecomic.<\/p>\n

Questo risulta particolarmente evidente nel modo in cui Spider-Noir<\/em> costruisce l’universo narrativo, ma tende a risolvere i conflitti in maniera relativamente convenzionale e, quando arriva alla conclusione, preferisce la redenzione del protagonista alla logica fatalista del genere.<\/p>\n

Questo, di fatto, \u00e8 il limite maggiore dell\u2019opera che si riflette anche nella regia. Pur dimostrando di conoscere bene il linguaggio del noir, la messa in scena non lo spinge a sufficienza nella direzione in cui lo spazio si trasforma in trappola. Utilizza alcuni elementi caratteristici come inquadrature oblique, primi piani ravvicinati, contrasto tra luci e ombre, ma raramente costruisce una sintassi visiva a partire da tali elementi. Al contrario, la fotografia funziona bene, perch\u00e9 la serie costruisce un mondo visivamente molto riconoscibile, ma la scrittura filmica non sempre riesce a trasformare quel mondo in un\u2019esperienza percettiva altrettanto forte.<\/p>\n

\u00c8 proprio qui che viene meno il senso di oppressione claustrofobica tipica del genere, in cui il protagonista non ha via d\u2019uscita dal sistema a cui appartiene. Nel noir, personaggi intrappolati dentro porte o finestre, o una profondit\u00e0 di campo capace di collocare minacce sullo sfondo, possono far percepire questa dimensione ancora prima che la sceneggiatura la spieghi.<\/p>\n

Di conseguenza, in Spider-Noir<\/i>, la citt\u00e0 rimane spesso un ambiente da esplorare, pi\u00f9 che una prigione da cui \u00e8 impossibile uscire. New York \u00e8 corrotta e pericolosa, ma non appare opprimente. Eppure, Spider-Man sarebbe il protagonista perfetto per una regia noir radicale. Un personaggio che si muove nelle ombre, compare dietro finestre, si muove sui tetti e attraverso grattacieli e vicoli. Tuttavia, la serie fatica a trasformare questi elementi in una vera e propria grammatica visiva.<\/p>\n

Spider-Noir<\/i> dimostra quanto sia fertile l’idea di contaminazione che sottopone Spider-Man alle regole del noir, ma quando arriva il momento di scegliere tra la radicalit\u00e0 del genere e la struttura morale consolidata del cinecomic, sceglie ancora quest\u2019ultima. Ed \u00e8 proprio l\u00ec che la serie, pur rimanendo una produzione solida e spesso affascinante, finisce per essere meno interessante di quanto avrebbe potuto essere.<\/p>\n

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