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\nQuando la Nemesi diventa uomo.<\/b><\/h2>\n<\/blockquote>\n
Chi ha diverse primavere alle spalle non pu\u00f2 di certo dimenticare il Cape Fear<\/i> <\/a>di Martin Scorsese, datato 1991. In quel secondo adattamento \u2013 preceduto dall\u2019omonimo film di J. Lee Thompson del 1962, a sua volta tratto dal romanzo The Executioners<\/i><\/a> di John D. MacDonald \u2013 Robert De Niro vestiva i panni dell\u2019ex galeotto Max Cady e Nick Nolte quelli del suo avvocato d\u2019ufficio Sam Bowden. A completare il cast, Jessica Lange e Juliette Lewis, rispettivamente Leigh e Danielle Bowden, moglie e figlia di Sam.<\/p>\n
La serie non \u00e8 un semplice remake del film di Scorsese, ma recupera necessariamente elementi del romanzo per poter adattare la storia a una produzione seriale, che richiede un arco narrativo pi\u00f9 esteso e, di conseguenza, l\u2019inserimento di sottotrame e personaggi secondari. Cos\u00ec Sam diventa Tom (Patrick Wilson), assistente procuratore, la moglie Leigh diventa Anna (Amy Adams), avvocato difensore di Cady, e la famiglia si allarga ai due figli Zack e Natalie. Ma ci\u00f2 che distingue la serie non \u00e8 tanto la reinterpretazione del materiale originale, sia esso cartaceo o cinematografico, quanto una serie di elementi che costituiscono le colonne portanti della nuova narrazione, a partire proprio dall\u2019antagonista Maximilian Cady, interpretato da un superlativo Javier Bardem, inquietante al punto giusto.<\/p>\n
Il personaggio che l\u2019attore spagnolo porta in scena \u00e8 meno animalesco dell\u2019omonimo interpretato da De Niro. \u00c8 calcolatore, manipolatore e acuto, sempre in controllo. Il terrore che suscita nasce dalla sua capacit\u00e0 di insinuarsi nella vita delle vittime pi\u00f9 che dalla violenza fisica.<\/p>\n
Il secondo pilastro che sostiene la serie \u00e8 costituito dalla paranoia digitale. Questo \u00e8 l\u2019elemento pi\u00f9 attuale e originale che, per ovvie ragioni, non compariva negli adattamenti precedenti, tanto meno nel romanzo. Hacking, intelligenza artificiale per clonare voci, sorveglianza digitale, social network, videogiochi e manipolazione dell\u2019identit\u00e0 sono tutti elementi che rendono la tecnologia una vera e propria arma narrativa. Sembra che la serie voglia sottolineare come il male non entri pi\u00f9 dalla finestra o dalla porta sul retro, ma attraverso gli strumenti che ormai fanno parte della nostra quotidianit\u00e0.<\/p>\n
Questo conduce al terzo elemento di reinterpretazione del classico: l\u2019ambiguit\u00e0 morale fa ora da padrone. I Bowden risultano meno perfetti, hanno ombre e segreti che li rendono, in qualche modo, compartecipi di ci\u00f2 che accade. Anche il motore narrativo viene adattato a una dimensione pi\u00f9 contemporanea, spostandolo dalla semplice vendetta al trauma generato da una perdurante condizione di paura e incertezza, che rende impossibile a Tom e Anna il ritorno alla normalit\u00e0. La vendetta di Cady passa dal piano fisico a quello psicologico, insinuando il nemico nella mente dei personaggi, soprattutto di Zack e Natalie.<\/p>\n
Questo, unito a tematiche prettamente attuali \u2013 privacy, manipolazione dell\u2019informazione, reputazione online, giustizia mediatica e continua sorveglianza \u2013 contribuisce a trasformare un thriller degli anni Sessanta in una riflessione sulle paure del XXI secolo. Ne scaturisce un\u2019atmosfera inquietante e di continua tensione, molto ben costruita attraverso una fotografia cupa e il simbolismo nell\u2019uso del colore.<\/p>\n
Proprio questi ultimi, fotografia e colore, sono tra gli aspetti pi\u00f9 pregevoli della serie, ma anche tra i pi\u00f9 sottili da cogliere, perch\u00e9 non possiedono la stilizzazione esasperata di Scorsese, ma definiscono un linguaggio pi\u00f9 realistico che accompagna la progressiva contaminazione e degradazione dell\u2019universo dei Bowden. L\u2019ambiente domestico di Tom e Anna, inizialmente dominato da luci naturali e toni caldi ma desaturati, si contamina lentamente con il procedere della serie: aumentano i contrasti, le ombre assumono sempre maggiore rilevanza all\u2019interno della casa, rendendo gli interni progressivamente meno accoglienti.<\/p>\n
Quando Cady compare, la fotografia perde equilibrio e introduce forti controluce, ombre sul volto, silhouette e luci di taglio, tutti elementi che contribuiscono a rendere Max un elemento intrusivo, estraneo anche a livello visivo. Scorsese usava il rosso in modo quasi teatrale; qui, invece, \u00e8 impiegato con parsimonia, ma quando appare identifica sempre pericolo, violazione, trauma. Il ruolo cromatico pi\u00f9 particolare, tuttavia, lo ricoprono gli schermi dei dispositivi digitali, che non testimoniano semplicemente l\u2019uso della tecnologia, ma tendono, soprattutto nelle sequenze notturne, a illuminare il volto dei personaggi. Il digitale, da strumento narrativo, si configura cos\u00ec anche come strumento visivo: attraverso luce fredda e ombre, plasma letteralmente le fattezze dei personaggi.<\/p>\n
Tutti questi elementi fanno di Cape Fear<\/i> una serie ambiziosa che, tuttavia, non sempre riesce a sostenere il peso della propria espansione narrativa. Se da un lato la serializzazione permette di sviluppare maggiormente la famiglia Bowden, di alternare thriller psicologico e dramma familiare e di costruire un crescendo molto lento, dall\u2019altro crea momenti di decompressione che non sempre aggiungono qualcosa, restituendo una sensazione di stasi.<\/p>\n
Ne deriva un ritmo irregolare, nel quale in alcuni episodi la progressione della narrazione si interrompe per lasciare spazio a una lentezza che sembra preparare un cambio di equilibrio che per\u00f2 tarda ad arrivare. Si diluisce cos\u00ec quell\u2019inevitabilit\u00e0 a cui i personaggi erano sottoposti \u2013 costretti entro i 128 minuti \u2013 nella pellicola di Scorsese. Il racconto diventa pi\u00f9 realistico, ma meno inesorabile. E quando i personaggi hanno pi\u00f9 tempo sullo schermo, gli sceneggiatori tendono a spingere sulla verbalizzazione dei conflitti interiori invece di affidarsi a immagini e comportamento, dando meno fiducia alla capacit\u00e0 di lettura dello spettatore.<\/p>\n
\u00c8 per\u00f2 proprio nella costruzione di Cady che emerge la differenza pi\u00f9 significativa rispetto al film di Scorsese.<\/p>\n
Nella pellicola del 1991 Cady incarnava una forza quasi sovrumana, una Nemesi che apparteneva al registro del mito. La serie, invece, contestualizza, spiega, motiva, razionalizza. \u00c8 una scelta coerente con la serialit\u00e0 contemporanea, che predilige la complessit\u00e0 psicologica, ma in parte sacrifica quella dimensione archetipica che rendeva Max una presenza quasi sovrannaturale.<\/p>\n
L\u2019Ombra \u2013 in senso junghiano \u2013 invece di irrompere come principio del caos viene ricondotta a dinamiche sociali e tecnologiche. Il Cady di De Niro non apparteneva del tutto al mondo reale: era un personaggio che sfiorava l\u2019allegoria. La sua capacit\u00e0 di apparire ovunque, la sua resistenza fisica e il modo in cui la macchina da presa lo riprendeva lo trasformavano quasi in una figura mitologica. Non era importante che tutto ci\u00f2 fosse credibile, ma che fosse funzionale alla costruzione dell\u2019incarnazione della Nemesi.<\/p>\n
Da questo punto di vista, il Cady del 1991 \u00e8 molto pi\u00f9 vicino al vendicatore archetipico, una figura quasi demoniaca che torna a reclamare un debito morale. Di conseguenza, il film pu\u00f2 permettersi l\u2019uso di toni quasi espressionisti: la realt\u00e0 viene piegata alle esigenze del mito.<\/p>\n
La serie, dal canto suo, riporta Cady dentro coordinate psicologiche e sociali riconoscibili. Sostituisce il mostro quasi metafisico con il predatore sistemico: non pi\u00f9 una forza del destino che assedia la famiglia dall\u2019esterno, ma un individuo che sfrutta le crepe gi\u00e0 presenti nel sistema socio-tecnologico. Bardem \u00e8 inquietante, ma lo \u00e8 come uomo, non come forza cosmica. La sua intelligenza e la sua capacit\u00e0 manipolatoria sono qualit\u00e0 spiegabili, che lo spettatore pu\u00f2 ricondurre a una strategia.<\/p>\n
\u00c8 proprio questa spiegabilit\u00e0 che, paradossalmente, attenua il perturbante \u2013 in senso freudiano \u2013 a cui invece il film si avvicina maggiormente: l\u2019irruzione di qualcosa che non dovrebbe esistere, ma che tuttavia \u00e8 l\u00ec, davanti ai nostri occhi.<\/p>\n
Il Cady di De Niro incute terrore perch\u00e9 sembra infrangere le regole della realt\u00e0. Non si sa dove possa arrivare e la risposta \u00e8 sempre: un passo pi\u00f9 in l\u00e0 di quello che si credeva. \u00c8 una Nemesi che usa il mondo reale. Il Cady di Bardem incute timore perch\u00e9 sfrutta perfettamente le regole del mondo contemporaneo e ci\u00f2 lo rende assolutamente credibile. \u00c8 un uomo reale che sfrutta il mondo in cui vive come una Nemesi.<\/p>\n
La serie Cape Fear<\/i> rimane una produzione solida, capace di rivitalizzare il genere modernizzando il classico con intelligenza. Ma nel farlo lo diluisce e lo rende pi\u00f9 spiegabile, perdendo inevitabilmente quella dimensione archetipica che ha reso il personaggio di De Niro cos\u00ec memorabile.<\/p>\n
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