{"id":2360,"date":"2021-10-19T22:06:23","date_gmt":"2021-10-19T21:06:23","guid":{"rendered":"https:\/\/irreverent.info\/?p=2360"},"modified":"2022-01-06T23:20:19","modified_gmt":"2022-01-06T23:20:19","slug":"cowboy-bebop-anime","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/irreverent.info\/index.php\/2021\/10\/19\/cowboy-bebop-anime\/","title":{"rendered":"Cowboy Bebop"},"content":{"rendered":"[et_pb_section fb_built=”1″ _builder_version=”3.22″][et_pb_row _builder_version=”3.25″ background_size=”initial” background_position=”top_left” background_repeat=”repeat”][et_pb_column type=”4_4″ _builder_version=”3.25″ custom_padding=”|||” custom_padding__hover=”|||”][et_pb_text admin_label=”Post” _builder_version=”4.9.1″ header_4_font=”Georgia|700|||||||” header_4_font_size=”32px” header_4_line_height=”1.3em” background_size=”initial” background_position=”top_left” background_repeat=”repeat”]
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Contaminazione e improvvisazione suonano la retorica di un nuovo genere a colpi di jazz.<\/h2>\n<\/blockquote>\n

Era il 1941 quando, al Minston\u2019s Play House di New York, giovani musicisti dotati di una rivoluzionaria sensibilit\u00e0 musicale si sfidavano in sessioni libere di jazz, dando vita ad un genere interamente nuovo: il bebop<\/i><\/a>. Stanchi del jazz consolidato e delle restrizioni negli arrangiamenti, bramavano di suonare affidandosi alla completa improvvisazione solistica e allo spirito del blues.<\/p>\n

Centotrent\u2019anni dopo, nel 2071, un gruppo di cacciatori di taglie male assortiti suona liberamente le proprie sessioni attraverso il Sistema Solare. Nasce cos\u00ec, dall\u2019accattivante disegno di Toshihiro Kawamoto (Golden Boy<\/i>) e dalla brillante regia di Shinichiro Watanabe (Macross Plus<\/i><\/a>, Samurai Champloo<\/i><\/a>), Cowboy Bebop, <\/i>un\u2019opera divenuta un genere a s\u00e9 stante, pietra miliare e punto di svolta nella storia dell\u2019animazione mondiale.<\/p>\n

La serie, prodotta nel 1998 da Sunrise, si distingue per l\u2019innovativa capacit\u00e0 di improvvisare \u201cjazzisticamente\u201d sulla base di classici “strumenti” di genere, connotando uno stile inconfondibile. Il risultato \u00e8 un prodotto incredibilmente contaminato, in cui l\u2019intertestualit\u00e0 fa da cornice all\u2019originale accostamento di elementi diversi che vanno dalla fantascienza al western<\/i><\/a>, passando per il noir<\/i><\/a> e le gangster stories<\/i>. Il tutto efficacemente accompagnato da una colonna sonora altrettanto eterogenea firmata Yoko Kanno & The Seatbelts, che mescola il jazz all\u2019heavy metal e al blues.<\/p>\n

In Cowboy Bebop<\/i> i luoghi della fantascienza ci sono tutti, a partire dall\u2019ambientazione. Costretto a spingersi su Marte e sui Satelliti di Giove e Saturno, l\u2019uomo ha ricreato delle piccole oasi abitabili, in tutto simili alle citt\u00e0 terrestri. Questo \u00e8 lo scenario in cui si muovono il cacciatore di taglie Spike, la sua controparte Jet, e gli altri passeggeri del Bebop, la zingara Faye, la giovane Ed e il segugio Ein.<\/p>\n

\u00c8 proprio il Bebop, vascello e dimora dei protagonisti, il primo elemento a rievocare infinite reminiscenze sci-fi<\/em>, basti pensare ad alcune tra le serie animate pi\u00f9 famose come\u00a0Space Battleship Yamato<\/a><\/i> (Matsumoto, 1974), Captain Harlock<\/i> <\/a>(Matsumoto, 1978), Starzinger <\/i><\/a>(Matsumoto, 1978) oppure ai lungometraggi della saga di Star Wars<\/i> e Star Trek<\/i>. Nella serie non mancano splendidi duelli aerei combattuti nelle profondit\u00e0 degli spazi siderali e realizzati attraverso un\u2019animazione eccellente. Completando il setting fantascientifico elementi cyberpunk<\/i>, dalla societ\u00e0 ipertecnologica alle citt\u00e0 popolate da altissimi grattacieli e vicoli illuminati da luci al neon, chiaro omaggio a Blade Runner<\/a> <\/i>(Scott, 1982).<\/p>\n

Ai topoi della fantascienza si sovrappongono gli elementi della contaminazione, a cominciare dal noir. Caratterizzato da un peculiare stile visivo che si traduce nell\u2019espressionistico uso del chiaro-scuro, nella predominanza di ombre e silhouette, luci radenti e punti di vista insoliti, il noir \u00e8 soprattutto uno stato d\u2019animo, un\u2019atmosfera cupa e onirica, quasi irreale, dove le storie odorano di morte e mancano di valori.<\/p>\n

I luoghi del genere sono quelli in cui si muovono Spike, Jet e Faye, tipicamente urbani, vicoli metropolitani, locali fumosi e strade lucenti per la pioggia. Sono trappole dalle quali \u00e8 impossibile uscire, spazi di un mondo ingannevole e opprimente, in cui i protagonisti vivono nel cinismo, rassegnati alla loro condizione di sopravvivenza pi\u00f9 che di esistenza. \u00c8 un mondo di decadenza, senza via d\u2019uscita e quando ne esiste una \u00e8 sempre sporca. Nonostante l\u2019umorismo che spesso si trasforma in vera e propria comicit\u00e0, dando vita a delle gag esilaranti, il pessimismo pervade ogni cosa.<\/p>\n

Ironia che si vela di amarezza connotando personaggi e situazioni. In Cowboy Bebop<\/i> questa cifra stilistica \u00e8 l\u2019impalcatura che sostiene la narrazione e si accorda perfettamente con il sostrato fanta-tecnologico, a cominciare da quella nota di cupa rassegnazione e ineluttabilit\u00e0 del destino contro cui ogni sforzo dei protagonisti sembra vano. Un\u2019atmosfera che si carica di connotazioni oniriche quando lo stesso Spike afferma di vivere in un sogno dal quale non riesce a svegliarsi, rivelando la sua impotenza di fronte alle trame del fato, rappresentate da Julia, femme fatale<\/i> che lo trascina nell\u2019abisso dell’autodistruzione.<\/p>\n

La compenetrazione del noir, non solo caratterizza interi episodi come la SESSION 20: Pierrot Le Fou<\/em>, ma domina anche la raffigurazione degli ambienti interni del Bebop, per la maggior parte bui o illuminati da luci soffuse e di taglio che restituiscono atmosfere inquietanti. Il luogo sicuro dei personaggi si trasforma in qualcosa di sinistro e per alcuni di loro non resta altro che dormire in continuazione, fingendo di non essere presenti.<\/p>\n

Se noir e fantascienza sono i generi da cui Watanabe ha maggiormente attinto sul piano contenutistico, a livello stilistico e formale \u00e8 lo spaghetti western <\/i><\/a>a dominare la scena. Evidenti sono i richiami all\u2019universo creato da Sergio Leone, un luogo in cui l\u2019unica persona che riesce a diventare vecchia \u00e8 il becchino, dove la violenza non \u00e8 pi\u00f9 ideologicamente giustificata, ma lo \u00e8 per il solo fatto di essere l\u2019unico mezzo di sopravvivenza.<\/p>\n

L\u2019universo di Cowboy Bebop\u00a0<\/i>\u00e8, allo stesso modo, cinico e violento, anche se rivestito da una patina di ironia,\u00a0in cui i personaggi non agiscono in nome di alti ideali, ma per motivi personali o per vendetta. Questi elementi, uniti ad uno humor nero demistificante e autoparodico, sono esalati da uno stile ed un\u2019attenzione manierista ai dettagli e alla composizione dell\u2019immagine. I protagonisti dell\u2019anime incarnano proprio l\u2019antieroe di Leone, agendo spesso per interesse personale, come dimostra ripetutamente Faye.<\/p>\n

Dal punto di vista espressivo, fattori di contaminazione western si trovano ancor prima che la narrazione abbia inizio. La sigla d\u2019apertura<\/a> \u00e8 un\u2019animazione creata ad hoc in cui i protagonisti sono raffigurati attraverso nere silhouette che si muovono entro cornici colorate. Se da un lato questo elemento richiama nuovamente il noir, dall\u2019altro ricorda i titoli di testa di Per un pugno di dollari<\/i><\/a> (Leone, 1964) in cui sagome nere su sfondo rosso si sparano in continuazione.<\/p>\n

Tuttavia gli elementi di commistione formale pi\u00f9 importanti sono quelli che interessano regia e composizione del quadro.\u00a0Notevoli a questo proposito sono l’uso della profondit\u00e0 di campo e di particolari inquadrature che caratterizzano gli scontri tra Spike e l\u2019amico\/nemico Vicious, come quelli che si consumano nella SESSION 5: Ballad of Fallen Angels\u00a0<\/em>o\u00a0SESSION 12: Jupiter Jazz (part 1)<\/i>,\u00a0in cui il duo si affronta come due cowboy alla resa dei conti, in una schermaglia che vede l\u2019alternanza di primissimi piani e dettagli degli occhi, non potendo che ricordare l\u2019inconsueto duello finale a tre de Il buono, il brutto, il cattivo <\/i><\/a>(Leone, 1966).<\/p>\n

La massima tensione drammatica la si raggiunge, per\u00f2, nell\u2019ultima puntata, SESSION 26: The Real Folk Blues (part 2)<\/i>, in cui campi lunghi, primi piani e primissimi piani si alternano in uno splendido montaggio, altamente ritmato. Noir e spaghetti western vengono depredati di quei luoghi funzionali alla creazione di un universo che \u00e8 molto pi\u00f9 della somma delle parti, ricco di particolari e dettagli che nascondono l’essenza ultima dell’opera.\u00a0Il titolo stesso della serie \u00e8 la giusta summa<\/i> di tutte queste componenti.<\/p>\n

Il merito di Watanabe, non sta solo nell\u2019aver creato contaminazione sulla base di classici “strumenti” di genere, ma \u00e8 soprattutto quello di aver sapientemente svecchiato queste componenti di base, utilizzandole in maniera del tutto nuova, proponendo accostamenti ed ibridazioni assolutamente singolari che si integrano alla perfezione.<\/p>\n

Fa parte di questa operazione quella ricercatezza per il retr\u00f2 che emerge dalla raffigurazione di diversi elementi, a partire dal look di Spike, ricordando quello degli anni \u201970 di Lupin e Jigen del serial Lupin III<\/a> <\/i>(Punch, 1971). Di indubbia impronta retrospettiva sono i duelli arerei, combattuti a colpi di mitragliatrice, in cui sembra di assistere al dog-fight<\/i> dei piloti della Seconda Guerra Mondiale, dove inquadrature in soggettiva mettono in risalto l\u2019effetto dei proiettili traccianti.<\/p>\n

Anche se il gusto per le epoche passate trova maggiore espressione nella caratterizzazione di ambienti, locali, vicoli e citt\u00e0 che ricordano, nelle architetture e nel traffico congestionato, quelle odierne. Niente lightsaber<\/em> o pistole phaser<\/em>, ma semplici armi da fuoco e spade in acciaio temperato, come se lo sviluppo tecnologico avesse investito solo alcuni ambiti a scapito di altri. Ecco allora Spike impugnare la sua Jericho 941 mentre affronta Vicious armato di katana, accostamento alquanto insolito che conferisce ai loro duelli un\u2019impronta decisamente inconsueta.<\/p>\n

L’ibridazione e la rivisitazione dei canoni di genere, che permea tutta la serie, investe inevitabilmente anche i personaggi, a cominciare proprio dal suo protagonista. Ben lontano dal rappresentare l\u2019impavido eroe che solca gli spazi siderali sotto l\u2019insegna del teschio in campo nero, Spike Spiegel incarna il cinismo e il pessimismo del personaggio noir.<\/p>\n

Ex-sicario del Red Dragon Syndicate e tormentato dall\u2019impossibilit\u00e0 di una vita migliore, \u00e8 una persona disillusa e apparentemente incapace di provare emozioni. Colpisce il fatto che il focus della vicenda non si concentri sulla sua evoluzione, presentata come antefatto, ma al contrario sul percorso inverso che lo conduce all\u2019annichilimento, attraverso un processo sapientemente misurato.<\/p>\n

Spike \u00e8 una figura dalle tinte oscure e opache, ma complessa e incredibilmente reale, che ricorda il personaggio di Amuro Rei in Mobile Suite Gundam <\/i><\/a>(Tomino, 1979) anche se con le dovute differenze. Infatti il cacciatore di taglie vive una condizione pi\u00f9 misera e malinconica, perch\u00e9 accompagnato da una profonda solitudine.<\/p>\n

\u00c8 solo di fronte alle avversit\u00e0 della vita o nell\u2019affrontare il suo passato ed \u00e8 solo quando torna a casa, a bordo del Bebop, poich\u00e9 la sua incapacit\u00e0 di comunicare le proprie emozioni lo isola dagli altri. Una difficolt\u00e0 che viene ben mascherata attraverso l\u2019uso dell’ironia.\u00a0Sarcasmo e black humor <\/i>sottolineano ulteriormente il suo distacco dal mondo, la sua volont\u00e0 di negare il presente.<\/p>\n

Spike \u00e8 un personaggio tragico senza mezzi termini, la cui parabola discendente \u00e8 un monito volto a mostrare la strada da non seguire. Questo \u00e8 un ulteriore canone dell\u2019animazione giapponese che viene stravolto, dove il protagonista non incarna un modello di vita positivo, ma assume le sembianze di anti-modello, un esempio negativo dai cui errori \u00e8 per\u00f2 possibile imparare.<\/p>\n

L\u2019eccellente caratterizzazione di Spike continua anche negli altri abitanti del Bebop, a partire da Jet Black, decorato ufficiale della ISSP, soprannominato \u201cBlack Dog\u201d, il mastino che non molla mai, per la sua tenacia nel dare la caccia ai criminali. Proprietario del Bebop, che ama al pari dei suoi bonsai, \u00e8 un burbero scontroso dal cuore d\u2019oro, una persona matura, responsabile, l\u2019unico idealista romantico del gruppo.<\/p>\n

Jet si avvicina molto al personaggio noir del detective, che si ostina a voler lavorare in modo onesto,\u00a0nonostante la dilagante corruzione delle forze dell\u2019ordine. Anche lui \u00e8 inesorabilmente afflitto dal proprio passato, \u00e8 disilluso, ma non \u00e8 cinico, al contrario continua a credere fermamente in determinati ideali, nonostante la vita metta ripetutamente alla prova la sua determinazione.\u00a0Jet, al pari di Spike, \u00e8 un personaggio articolato, portatore dei valori tipici della cultura giapponese, a partire dal senso del dovere e della lealt\u00e0 che lo contraddistinguono.<\/p>\n

Alla coppia di cacciatori di taglie, si aggiunge Faye Valentine, bella gitana sexy e formosa, scostumata e rozza, che al romanticismo di Jet contrappone lo spietato cinismo di chi ha trascorso malamente l\u2019et\u00e0 delle illusioni. A fare da contrappunto all\u2019opprimente passato che condiziona le vite dei suoi compagni, Faye, risvegliata da un sonno criogenico priva di memoria, non ne possiede alcuno.<\/p>\n

Inseguita dai debitori e coinvolta in una rete di inganni e menzogne, pi\u00f9 di tutti ha perso fiducia nel prossimo. Questa cowgirl<\/em> del XXII secolo, erede ideologica della splendida Fujiko Mine (Lupin III<\/i>, 1971), incarna il personaggio spaghetti western, giocatore d\u2019azzardo, impenitente voltafaccia che agisce per interessi personali. Incapace di comunicare i propri sentimenti e stati d\u2019animo al pari dei suoi compagni, la giovane zingara si nasconde dietro una maschera di sarcasmo disperatamente sprezzante, rifiutandosi di ammettere il bisogno di contatto umano e di affetto.<\/p>\n

Se i tre componenti adulti del Bebop sono personaggi tormentati, disagiati e malinconici, al contrario Ed, al secolo Edward Wong Hai Pepelu Tivrusky IV, \u00e8 di certo l\u2019elemento pi\u00f9 positivo del gruppo, \u00e8 colei che porta una ventata di allegria in un ambiente altrimenti cupo e conflittuale. Estremamente giocosa e allegra, raffigurata attraverso movimenti dinoccolati, shorts e canottiera che rievocano il Conan di Miyazaki (Conan il ragazzo del futuro<\/i><\/a>, 1978), ha una personalit\u00e0 imperscrutabile e imprevedibile che aiuta a definirne il ruolo clownesco attraverso esilaranti gag in coppia con Ein.<\/p>\n

Anche il suo strumento viene per\u00f2 suonato in modo non convenzionale, poich\u00e9 la comicit\u00e0 di cui \u00e8 portatrice, non ha solo lo scopo di stemperare la tensione drammatica che spesso si respira negli episodi, ma serve a suscitare nei compagni precise reazioni, aiutandoli a portare alla luce aspetti nascosti della loro personalit\u00e0.<\/p>\n

Ultimo elemento dell’equipaggio \u00e8 Ein, il cane dall\u2019intelletto potenziato che, nonostante non si possa definire un vero e proprio personaggio, ricopre comunque un ruolo importante dal punto di vista delle implicazioni narrative. Al pari di Ed, anche le azioni del Welsh Corgie sono funzionali a mettere in risalto le reazioni e i comportamenti degli altri personaggi, oltre a dare vita a delle gag incredibilmente divertenti.<\/p>\n

Il piccolo cane da pastore gallese, ha un ulteriore compito, quello di portare sullo schermo le componenti della tradizione giapponese, sapientemente occultate da Watanabe e Yadate in dettagli accessori o di secondo piano lungo tutta la serie. Ein ha comportamenti umani, per meglio dire giapponesi. \u00c8 leale, riconoscente e grato oltre i canoni animali, ma soprattutto \u00e8 pronto a sacrificarsi per i propri amici, incarnando qualit\u00e0 pedagogicamente genuine.<\/p>\n

Empiet\u00e0 e crudelt\u00e0 sono invece rappresentate dall’antagonista per eccellenza Vicious, l’ideale del mafioso da gangster story, senza scrupoli, ambizioso e tenace. L’etica e il senso del dovere, che nella tradizione animata caratterizzano anche i personaggi malvagi, \u00a0sono completamente assenti in un antagonista degno del suo nome e unico nel suo genere. Imprevedibile, efferato, spaventoso, completamente fuori controllo, Vicious veste al tempo stesso i panni del cowboy, del ronin e del gangster, contribuendo ancora una volta a svecchiare l’immagine di un ruolo, quello del cattivo, che \u00e8 andato cristallizzandosi nel tempo.<\/p>\n

Le rocambolesche vicende dell’improbabile quartetto, intrecciate al cammino dell’angelo della morte, magistralmente raccontate da una sceneggiatura precisa che non lascia nulla al caso, rappresentano, tuttavia, solo la prima storia, dietro la quale se ne sviluppa parallelamente una seconda, in cui tutti loro si trovano a fare i conti con il proprio passato e con le proprie paure. Una storia nella storia, fil rouge<\/i> che intesse tutti gli episodi con punti estremamente piccoli, a volte quasi invisibili, descrivendo lo sviluppo personale dei protagonisti, mettendone in luce il continuo ritardare quel processo di maturazione a cui li chiama la vita.<\/p>\n

Piccoli punti di una cucitura che,\u00a0<\/span>sapientemente impuntati qua e l\u00e0 nel tessuto della narrazione, creano un effetto di sospensione temporale e permettono allo spettatore di focalizzare la propria attenzione sull\u2019agire dei personaggi in situazioni assolutamente accessorie e contingenti, delineandone la personalit\u00e0 in modo pi\u00f9 completo e sfaccettato.<\/p>\n

Cowboy Bebop<\/i> \u00e8 una serie incredibilmente complessa, realizzata in modo sublime, quasi maniacale, costruita attraverso molteplici livelli di significazione dove l’insieme di dettagli e la concatenazione di forme espressive \u00e8 pi\u00f9 simile a quella dei generi letterari. Tale complessit\u00e0, resa manifesta da una fabula articolata ma da un intreccio frammentario ed ellittico, che mette in scena la discontinuit\u00e0 temporale, spinge lo spettatore verso un coinvolgimento pi\u00f9 profondo, alternando fasi di massima intensit\u00e0 ad altre di distensione e dilatazione psicologica.<\/p>\n

Un concetto, questo, estremamente caro all\u2019animazione nipponica, esteso da Watanabe alla struttura complessiva della vicenda, che restituisce quella sensazione di prolungata attesa in cui il kokoro<\/em><\/a> (mente-corpo) ha modo di espandersi penetrando l\u2019essenza della forma.<\/p>\n

Ad aggiungere un ulteriore livello di complessit\u00e0 \u00e8 la dilagante intertestualit\u00e0 che permea tutta l’opera. Le citazioni e i riferimenti al mondo del cinema, dell\u2019animazione, della musica e del folclore sono innumerevoli\u00a0<\/span>(lista delle citazioni di Cowboy Bebop<\/a>).\u00a0Attingendo a piene mani all\u2019iconografia di numerosi film di genere, serie televisive e alla produzione musicale, la serie trasforma l\u2019intertestualit\u00e0 in vera e propria autoreferenzialit\u00e0, mostrando gli elementi e le strutture del medium<\/i> di cui \u00e8 diretta manifestazione.<\/p>\n

Cowboy Bebop<\/em> \u00e8 un prodotto superlativo, realizzato per mezzo di molteplici codici cinematografici, pensato secondo la logica seriale della televisione e costruito attraverso la performance tipica del jazz, che d\u00e0 vita ad una nuova scrittura filmica, quella che si potrebbe definire, appunto, la retorica di un nuovo genere.<\/p>\n

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